Этот товар можно приобрести в рассрочку
Click to order
Total: 
Имя
E-mail
Телефон
Комментарий к заказу
Промокод
Кредит или рассрочка от банка Тинькофф
Выберите вариант оформления кредита или рассрочки из списка и нажмите кнопку ЗАКАЗАТЬ
Payment method
Кредит или рассрочка это удобный способ не откладывать покупку — первый взнос не нужен. Как это работает:

  • Оформите заказ нажав кнопку «Купить» рядом с нужным товаром
  • В корзине выберите «Рассрочка от Тинькофф» или «Кредит от Тинькофф»
  • Заполните короткую онлайн заявку
  • Подпишите кредитный договор смс-кодом или на встрече с представителем банка

Если Вы выбираете «Рассрочка от Тинькофф», то ничего не переплачиваете банку. Для покупки в рассрочку доступны периоды в 4 и 6 месяцев.
В случае с «Кредит от Тинькофф» минимальная процентная ставка составляет 16% годовых, а срок кредитования до 24 месяцев

Подробнее об условиях выдачи кредита Вы можете прочитать здесь или обратиться на горячую линию:
8 (800) 555-08-08 Круглосуточно и бесплатно из любой точки России
    GETSOUND BLOG #41

    Партизанские методы гитарной записи

    от Дарвина Гросса
    В этой статье мы собираемся использовать партизанский подход к техникам записи гитарного звука, используя небольшой, но универсальный набор недорогих микрофонов. Если бы мы обсуждали запись гитары в вакууме, я уверен, что вы все бы смогли купить микрофон Neumanleyfunken за 10 000 долларов, приклеить его к дереву и получить отличный гитарный звук. Тем не менее, у большинства из нас есть бюджеты, зачастую очень сжатые, поэтому получение хорошего звука гитары с ограниченным набором микрофонов является необходимостью.
    ВООРУЖЕНИЕ
    В наши дни бюджетный класс микрофонов действительно впечатляет. Когда я начал запись (еще в то время, когда Гигантские Ящерицы бродили по земле), приличный конденсаторный микрофон стоил сообразно двум месяцам зарплаты. Теперь вы можете получить как микрофон с большой диафрагмой, так и микрофон с маленькой диафрагмой за меньшую цену, чем ужин на четверых в приличном ресторане. Таким образом, предполагая, что мы готовы провести дома несколько викендов, мы, вероятно, сможем собрать бюджет на приличный микрофонный «кабинет».

    Используя теоретический бюджет около 500 долларов (ваш расход может варьироваться в зависимости от того, насколько вы терпеливы в ожидании продаж и т.п.), я собрал следующую настройку микрофона:

    MXL «комбо» с двумя конденсаторными микрофонами, одна с большой диафрагмой (2001P) и одна с маленькой диафрагмой (603S)

    2 конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой Oktava MC012 с кардиоидными капсюлями

    - 1 динамический микрофон Shure SM57
    - 1 омни-направленный «измерительный» микрофон Behringer ECM8000
    - 1 коробка Behringer Ultra-DI
    - 4 микрофонных стойки
    - 5 микрофонных кабелей
    - 2 подушки и одеяло (я не покупал их — я снял их с кровати!).

    Изучая стойки распродаж, высматривая использованные микрофоны и одалживая подставки для микрофона у дяди Говарда, вы, вероятно, сможете сократить этот бюджет еще сильнее. В любом случае, мы будем использовать все эти инструменты для атак на запись гитары.
    ФРОНТАЛЬНЫЙ ШТУРМ ЭЛЕКТРОГИТАРЫ
    Все знают, как записать электрогитару — вы хлопаете SM57 перед усилителем и нажимаете Record, верно? Ну, это не всегда лучший план, но это может стать хорошим началом. Хитрость заключается в том, чтобы найти «сладкое место» на динамике и настроить микрофон для захвата этого звука.

    Как правило, центр диффузора не является отличным местом для микрофона, поскольку вы можете получить забавные «артефакты» от всего динамика, стучащие как по диафрагме микрофона, так и по корпусу. Что мне показалось наиболее полезным, так это сместить микрофон не по центру, а затем отрегулировать нос микрофона до состояния, пока он не будет направлен на наиболее звучащую часть диффузора динамика.

    В случае с моим усилителем Line 6 Spider оказалось, что лучший звук находится примерно в одной четверти от динамика. Лучший способ найти «сладкое место» — это заставить кого-то играть на гитаре и перемещать микрофон, наблюдая за микрофоном с помощью хорошего набора герметичных наушников. (На самом деле, один из самых важных элементов для хорошей записи на гитаре, который не был указан в вышеприведенном списке — это очень длинный кабель для наушников.)

    ДВА МИКРОФОНА
    В некоторых случаях, особенно для менее агрессивных музыкальных стилей, добавление второго микрофона поможет добавить «воздуха» в звук. Используя микрофон MXL с большой диафрагмой, я добавляю немного звука от помещения, чтобы кабинет мог слегка «заговорить», прежде чем звук будет захвачен. Балансируя микрофонами ближнего и дальнего расстояния, вы можете получить различные звуки, которые помогут гитаре лучше усесться в миксе, и это не займет много времени. В недавней записи я обнаружил, что наличие фонового микрофона при –15 дБ (в то время как закрытый микрофон был при 0 дБ) давало только правильное количество присутствия без добавления очевидного комнатного звука.

    Использование второго, внешнего микрофона особенно полезно при джазовых гитарных звуках, и это почти необходимо для исполнения фанк-треков. Тем не менее, вам нужно следить за фазовыми проблемами между двумя микрофонами; если результат суммирования микрофонов звучит как сдвиг фазы, застрявший в одном месте, вам нужно чуть больше поработать над размещением. Как правило, перемещение внешнего микрофона на несколько сантиметров способен значительно улучшить звучание.
    Кабинет с несколькими динамиками
    Кабинеты с несколькими динамиками немного сложнее, поскольку требуется больше экспериментов с прослушиванием в наушниках. Возьмите микрофон перед кабинетом и опробуйте разные динамики — вы, как правило, обнаружите, что один из динамиков — это «красота», и вам захочется сфокусироваться на этом. Что касается удаленного размещения микрофона, вы, вероятно, захотите переместить микрофон назад; например стек Marshall требует немного большего расстояния, чтобы полностью сформировать звук, чем Fender Champ. У меня были ситуации, когда громко играющий музыкант был окружен микрофонами на расстоянии до 8 футов!

    Если вы хотите понять, как правильно расположить микрофон для электрогитариста, посмотрите, где он любит стоять во время разогрева. Гитаристы, как правило, неосознанно тяготеют к месту в комнате, где усилитель звучит лучше всего. Позвольте ему некоторое время размять пальцы, затем установите микрофон в это место и заставьте его встать в углу (где он, вероятно, провел всю начальную школу)

    Если вы хотите проявить творческий подход, используйте DI бокс в дополнение к выходу усилителя. Это действительно может помочь гитаре выделиться в миксе, особенно для гитарных арпеджио в середине мощной баллады.
    Если вы проявите творческий подход во время микширования, вы можете даже обнаружить, что прямой звук — отличный источник для усиления.
    Атака с фланга
    Рекомендуемая схема стереозаписи на акустической гитаре состоит в использовании пары конденсаторных микрофонов с маленькой диафрагмой, собранных вокруг 12-го лада. Как и в случае с «классической» электрической техникой, это отличная отправная точка для записи гитары. Однако в некоторых случаях нам требуется либо более легкое прикосновение, либо более насыщенная атмосфера в звуке, поскольку эта стандартная техника обладает тенденцией передачи очень прямого качества, которое может не подходить для всех записей.

    Мне нравится такое расположение микрофона, когда один конденсаторный микрофон с маленькой диафрагмой идет в сочетании с круговой диаграммой направленности или кардиоидной через плечо игрока. Оно не имеет четкой стереофонической природы двойного близко записанного микрофоном звука, но оно имеет более тонкий звук, чем чистый близкий микрофон, и имеет отличную точку фокусировки для панорамирования в сложном миксе.
    Как и в случае с комбинацией ближнего/дальнего микрофонов для электрических гитар, вам не нужно иметь большое количество дистанционных микрофонов; часто небольшое количество окружения (всего -15 дБ) придает глубину миксу, который не может сравниться с эффектом реверберации. Кроме того, если вы немного панорамируете микрофоны в стерео пространстве, вы можете получить очень дружественный к игроку звук для акустической сольной записи. Эта техника особенно эффективна, если у вас есть хорошее помещение для записи.
    Правило 3 к 1
    Запись не была бы тонкой наукой, если бы в ней не было каких-либо эмпирических правил. Одно из наиболее полезных правил называется правилом размещения микрофонов 3 к 1, который предполагает, что если микрофон находится на расстоянии X от источника, то другие микрофоны должны находиться на расстоянии 3X (или более) от первого микрофона. Например, если ваш близкий микрофон находится на расстоянии 4 дюйма от гитары, ваш второй микрофон должен быть не менее 12 дюймов от этого микрофона. Это поможет устранить наихудшие из фазовых проблем и сделает ваши проблемы с размещением микрофона гораздо менее серьезными.

    Конечно, как и в любом правиле, здесь существует исключение. Если вы можете настроить микрофоны так, чтобы звуковая волна была практически в одной точке, вы должны избегать фазовых проблем. Вот почему работает техника двойного близкого микрофона — два микрофона получают звук практически в одной точке, и смена фазы обычно не становится проблемой.

    Как и в любой технике записи (и в любом правиле), важен эксперимент в каждой ситуации, с которой вы сталкиваетесь.
    ДЕЛИКАТНАЯ РАБОТА
    Для самого деликатного звучания я заменил микрофон с маленькой диафрагой Oktava на микрофон с большой диафрагмой MXL и начал играть с расстояниями между микрофоном и корпусом гитары, чтобы получить хороший баланс между микрофонами.

    Фокусируясь на грифе, я захватил хорошее количество звучания деки без лишнего шума и уханья из резонаторного отверстия. Хорошее звукоизвлечение пальцами и теплый, мягкий звук как результат.

    Работать с акустической гитарной атмосферой намного сложнее, чем с электрической — звук акустики не захлестнет комнату, как может гитарный усилитель. Именно здесь подушки и одеяло вступают в игру. Накинув одеяло на подставку для микрофона, а затем изменив расстояние между ним и микрофонами, вы можете изменить эффект помещения, полностью не устраняя атмосферу. Я часто размещаю одеяло на, боковой стороне корпуса гитары, относительно близко к инструменту и микрофону. Кажется, что это усиливает звук, не делая его таким, как будто я записал трек в камере без эха.

    Я обычно использую подушки для того, чтобы управлять отражением пола. Одна подушка, расположенная в месте первого отражения (на половине расстояния между игроком и микрофоном), поможет немного улучшить обстановку; вторая подушка, расположенная прямо перед ногами игрока, может предотвратить слишком много «размытых» ранних отражений. Подушки также можно использовать для изменения отклика микрофона с круговой диаграммой, например, наличие низкопрофильного омни с подушкой снизу может дать вам богатый звук без полной реверберации.

    В ситуациях, когда я хочу получить очень широкий стереозвук, я разделяю два микрофона, используя одеяло на подставке. Это заставит окружающий звук оставаться разделенным на левую и правую стороны и создаст невероятно широкое изображение без звука в ближнем микрофоне от конденсаторов. Если вы пишите даблы на гитаре, попробуйте использовать левую сторону одного и правую сторону другого — результаты будут либо звучать великолепно, либо могут снести вам голову.
    12-струнные ГИТАРЫ
    Одна из самых сложных гитарных записей для меня — получить хороший 12-струнный звук. Возможно, это из-за инструмента, которым я пользуюсь - старомодного 12-струнного Fender. Я обнаружил, что резкие гармонические колебания инструмента в сочетании с довольно хриплым звучанием корпуса затрудняют получение полного, но естественного звучания.

    Одна вещь, которую я нахожу очень полезной в этой ситуации, — это использование звукоснимателя, вмонтированного в отверстие, для получения более чистого звука. Использование звукоснимателя вместе с микрофоном с маленькой диафрагмой, указывающим на 12-й лад, может применяться для многих целей. Интересно, что я обнаружил, что использование конденсаторного микрофона с большой диафрагмой для атмосферного звучания, установленного над головой играющего и направленного вниз, дает более естественный звук, чем звук перед инструментом. В данном случае я также буду использовать одеяло и подушки для небольшого контроля того, что может неожиданно взорваться.
    РАЗБОР ПОЛЕТОВ
    Если у вас скромная коллекция микрофонов, вам зачастую нужно проявлять большую изобретательность с их размещением, чем кому-либо с большой коллекцией студийный микрофонов. Более качественные микрофоны могут иметь значение; они обычно имеют лучший звук «из коробки» и обеспечивают большую гибкость при размещении.

    Но, как партизаны, мы должны идти на компромиссы из-за вопросов с бюджетом. Одним из важнейших факторов является то, где вы делаете запись. Как и в случае с недвижимостью, одним из секретов хорошей записи является «местоположение, местоположение, местоположение». В каждой квартире, квартире, доме и студии будет несколько мест, которые идеально подходят для записи. Потратьте некоторое время на поиск этих мест, и вы увидите, что ваши треки звучат лучше. Ключ к отличной гитарной записи сводится к хорошему сочетанию микрофонов, хорошему слуху и большому количеству времени, которое вы можете уделять экспериментам.

    Статья с сайта: https://recordingmag.com/resources/recording-info/mics-miking/guerrilla-guitar-mic-technique/
    Получайте рассылку раз в месяц
    Немного, всего несколько статей.
    Made on
    Tilda